（原标题：劳木：70年苦苦追求，草根炼成书法家）

马世玺书法作品

马世玺书法作品

“回头数数在各行各业做出成就的人，竟有许多就是不入主流，而是在众多的喧哗中紧紧抓住民间智慧不放，紧贴人性最根本不放的人。”以上是冯仑《伟大是熬出来的》一书序言中的一段话。本文主人公应归于这类人。

“民间书法家”，是圈内人士对马世玺先生的称谓。不管他是否认可，无疑是贴切的。就说“民间”，他从未坐过官家办公室，什么退休金、公费医疗等均与他无缘。他的艺术滋养来自民间，源于草“根。书法家”的名头听起来有些大，但也算不上夸张。靠着几十年的勤奋，他拥有一长串虚虚实实的名号：国家一级书法师，中国书画协会会员、中国老年金奖艺术家、两岸三地文化大使等等。

他的作品很多人喜爱，也得到了市场的认可。在他去世前几个月的一次书画作品拍卖会上，他有多幅作品卖出，有的拍出2万元的价位。拍卖收入15万多元，全部捐给了慈善机构。2008年汶川地震时，他捐献书法义卖所得15·4万元，用以支援灾区。他很欣慰：“我的字有些用处了。”

马玉玺书法作品

马先生的父亲是乡间私塾先生，又写得一笔好字，过春节为乡亲们写对联自然义不容辞。这件事一般开始于年前半个月。每天早饭后，马世玺及几个小伙伴就忙开了：研墨、展纸，将父亲写好的对联棒到场院地上，四角用小石头压好，晾干后按家按户一份份卷起来。他早早就显露出书法方面的天分，他的字很快就赶上了父亲。于是，这份令小伙伴们眼馋的差事就转到他手上，得到邻居们的夸赞。

他是解放后家乡第一批中学生，考上了青岛二中，一所当时在山东省也数一数二的名校。但迫于家庭经济等方面的压力，他辍学回家。在那特殊的年代，他任过代课老师，当过“盲流”，干过个体照相，开过小弹簧厂……他或许为没有更高学历和被排斥在体制外有过遗憾，但这正应了一句成语：失之东隅，收之桑榆。他因此有更广阔的天地，更多的个人自由和闲暇，因而也有提升书法水平的可能。

将可能变成现实，靠的是数十年的孜孜不倦。在他的工作室里，300多本珍贵法帖，擺满了两书柜。创刊以来的《书法报》一期期保存完好。他能熟练驾驭楷、隶、行、草各种字体，尤以隶书和草书见长。悬笔用隶书完成一幅数百字的作品，需几个小时，但从来不写完不吃饭。他说，“一停顿，会留‘上下不接气’的痕迹，一般人不一定看得出，但终归是个缺憾。”

行家这样评价他的书法：其隶书古拙清丽，刚柔并济;其篆书古朴俊秀，淡远清幽;其魏体厚重有力，气象充盈;其行书矫健奇崛，大气磅礴。他的草书，尤其受到称道：点点画画、曲折盘转，如犬牙参差;线条疏朗、气韵生动，似林中青岫。有朴拙，有峻秀，有淡远，有刚柔，字迹简约清丽，纸上雅韵生成，睹之淋漓。

他的书法作品多取材于古典诗词，最爱写的是杜甫的诗和苏轼的词，经常写的有李白、岳飞、杨慎和范仲淹的诗词。“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，“安得广厦千万间，大庇天下寒士尽欢颜”，“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”……先贤们抒发家国情怀、托物咏志的千古名句，他形诸笔端，感应于心。1997年香港回归，于兴奋中，他联手画家，用多体书法写了以“东方之珠”为主题的图谱，由时任全国人大常委会副委员长王光英题词，在人民日报海外版发表，在中央电视台播出。用这些图谱制成的纪念卡，在香港回归仪式上赠予6000余位嘉宾，效果甚佳。

马玉玺书法作品

有时也写自己的作品。他曾刘禹锡《陋室铭》的句式写过一篇《田园铭》，背景是女儿花不多的钱，为他买了一处临河的新居。对生活的满足，对女儿聪慧的赞许，洋溢其中：

智不在高，远见则灵。

钱不在多，用当则成。

此系田园，惟君聪慧。

减轻污染度，建居旷野中。

和谐享盛世，广交友宾朋。

远离纷繁圏，真清静。

无城市之喧嚣，

有顺心之家庭。

不忘父母恩，常念手足情。

识者云：乐在其中。

听人说，马世玺的书法作品本应有更大的影响范围，但孤傲抗上和对社会潜规则的无视，给他设置了障碍。他的作品见诸全国十多家大报，但他所在的城市报纸没发表过他的作品，有一次，他的一个筹备就绪的书法展被一位领导叫停。什么理由？没人解释。看过他的《致索字者》，个中缘由，不难悟出。他写道：找我写字，甘尽义务的仅限于亲朋好友;单位、财团、店堂，索字一律按润格价付费;慈善机构、敬老院、孤儿院免费;夜总会、歌舞厅、洗澡城、洗脚房谢绝;拒绝借饭局向我索字，我的字不是饭票;有人说，你写字不过是举手之劳，是的，每个人都有手，自己举就是了，何须要我代劳？

还有，他对这些年中国书法界的状况很看不惯，认为那种随意涂抹、怪诞用笔、非字非画的所谓书法，对中国书法起了很坏的作用。为此，他写了题为《聸望书法的明天---当今书坛之怪现象》的百余行的讽刺诗，批评上述现象，这当然要得罪一些业内当权人士。摘引几段如下：

中国书法的产生、演变，传承数千年，公认是对人类艺术的莫大贡献。

这些年不知中了什么邪，生出奇胎，胡涂乱抹，把字型随意扭曲政变。

写字不用笔，而是用舌头、头发、拖把……

落款常见“左笔书”，其实右手并不残。

恬然打着继承创新不泥古的幌子，中华国粹竟被肆意异化和作践。

古人的书法是用来抒情、修身养性，今人的书法为参展、参赛，名利使然。

急功近利，不再在传承上下功夫，信笔涂抹，忘却可识性是文字的底线。

马玉玺书法作品

医生已告诉他患病的实情，他自己也应该知道不能手术、不化疗、不放疔的后果，但他似乎并不在意。虚弱得几乎离不开床，他躺着，看着孩子一趟趟将他的东西从工作室搬回家，还再三叮嘱：“什么也别给我丢了，我写字还要用。”他还唠叨着要扩大办了多年的书法班，多招些学生，“再不抓紧，孩子们就都不会用毛笔写字了。”

家里人真搞不明白，都病成这样了，怎么还想那些不着边的事？”对此，专家这样解释：他太迷恋书法了，因此，本该是他心里最要紧的病反而没了位置。因此，他依然执着于追求，仍坚信自己的能力，不悲观，不痛苦。这何尝不是几十年专注书法修来的福？

马世玺山东高密人氏，2013年去世，享年78岁。

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